白癜风饮食禁忌 http://m.39.net/disease/a_7268434.html元代瓷器在陶瓷装饰历史上有着一个划时代意义。景德镇元青花瓷的精美成熟让人惊叹，元代釉里红伴着元青花瓷也放出异样的光彩。元釉里红的存世量稀少，被发现刊载的仅几十件而已。元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。它为釉下铜红彩绘，烧成难度大，特殊性强，因而有自身的装饰特色，本文就个人的视觉角度，试论元代釉里红一些基本特征
一，元釉里红的呈色
元代釉里红以氧化铜为呈色剂，绘画在瓷的胚胎上，盖一层透明石灰质青白釉，高温烧制而成，烧成中要求强还原气氛和适当的温度控制。元釉里红发色呈现红紫、黑灰、荤散等变化，主要是因为还原气氛强弱，烧成温度的高低。
从元釉里红呈色上来看，主要色调是红偏紫黑色，鲜红者稀少，后者一般为过烧产品，因为当时烧成温度偏低，通常都在度以下，根据烧炼温度与铜红呈色原理，元釉里红少见铜绿色斑点，（在清代及现代釉里红瓷中常见），元釉里红由于当时烧炼技术，还原气氛的掌握程度，呈色常出现发黑、荤散。例如：江西博物馆堆塑塔式盖罐，非常典型表现出元釉里红这类特点。
二、元釉里红绘画手法
元釉里红有白线勾描，勾线点燃，涂绘刻画、色彩斑点，并结合镂空堆贴，雕刻等多种形式。涂绘画彩多见于元釉里红早期产品，釉色与元代影青釉色一致，伴有刻画、雕捏、罐、玉壶春多有此类装饰。其釉面釉质饱满，气泡偏多，用笔自然大气，不拘小节。呈色不稳，红艳、泛紫、黑灰均有，多数荤散。例如：江苏吴县出土的釉里红龙纹大罐和高安市出土蟠龙纹转心高足杯。
高安市出土蟠龙纹转心高足杯
勾线点染，多见于精致产品，最有代表是高安市博物馆藏元釉里红开光鸟纹大罐，它以勾线为主要装饰手法，局部花卉叶子兼有点染，图案边饰开光中的四季花鸟用线描绘，生动自然，呈灰青白色釉。由于铜红是绘制在坯胎上，烧制过程坯到瓷器会有收缩，铜红发色还会使线条扩大，要求画工技艺非常高超，掌握料性熟练，所以勾线釉里红属精品类。
高安市博物馆藏元釉里红开光鸟纹大罐
涂绘刻画是釉里红独特画法，如：高安出土的一件芦雁纹匜,匜的边饰.内底芦雁纹是在涂绘好纹饰轮廓形体，用刻刀代笔，刻划出海水，芦雁的羽毛。
北京故宫藏元釉里红玉壶春瓶
点染，有先用白描勾线，局部叶子等地方轮廓内点染，还有一种雕花点染，这是一种珍贵品种，最有代表是元青花釉里红镂雕大罐，开光内贴塑四季花卉，花朵用铜红点染而成，十分美观。图案边角纹饰用青花描绘，釉里红与多种手法集于一身，可说是景德镇斗彩瓷的先河。
北京故宫藏元青花釉里红镂雕罐
青花釉里红综合彩绘（史料有记载“青花夹紫”目前还没有权威图片资料），笔者曾见过一件玉壶春残件，一块用青花线条结合釉里红勾线绘制图案纹饰的葵口形小盘
江苏吴县通安华山出土元釉里红龙纹盖罐
三、元釉里红装饰构图
元代釉里红装饰构图的特征主要表现为疏朗，先师巧妙运用铜红发色特点，往往把纹饰集中在器部的中部，这个部位施釉均匀有利铜红发色，烧成都是最佳部位，不利于铜红发色的器形口部，底下部位留白，如玉壶春较多使用这种构图，还有出口瓷中的小件产品，元釉里红典型开光花鸟大罐，底下部位留有很多空白，仅有二道弦纹与同时代的元青花通常布局有明显区别。
江西高安博物馆藏菊花高足转杯
四、元釉里红装饰题材
元釉里红发现的产品不多，但题材广泛有四季花卉、图案装饰、山水人物、飞禽走兽等，釉里红在表现题材上，有其概括，简洁等独特艺术效果。
花卉一般多以菊花、莲花、灵芝纹等折枝花形式二方连续，以白线勾描为主，如许多玉壶春釉里红瓶。人物题材多以山水结合，人物小而简练，融入于风景画之中。龙纹、凤纹，还有兔纹多半用刻画手法，刻出主题纹饰，辅以釉里红装饰。
五、元釉里红造型
元釉里红烧制难度大，存世量少发现的种类不多。常见主要是玉壶春瓶，，大小罐类，梅瓶仅发现一件而已，玉壶春瓶通常高约22厘米，27厘米左右两大类型，其造型有一定规律性.撇口.细颈.圆腹，圈足底部施釉随意，玉壶春瓶成型为四段模印，有接胎痕迹。罐类一般分上下两部，在腹部最大直径处接胎，大罐加接底脚，多配有盖，荷叶形盖为一类型，子母口为另类，带有盖顶。匜，糟形流.平沙底.口径通常在14厘米左右，胎体较轻，画面装饰在匜的内壁.内底部.如釉里红芦雁纹匜。有一种特殊造型“转心杯”.其结构是杯底中心有一个呈锥状的“公榫”从杯足嵌入圈足的上端与杯嫁接，足部空心上下形为“母榫”两榫之间有空隙，使杯自由旋转，并且不会脱落。此杯已发现有二种造型，一种捏塑一朵云纹，一种捏塑一只蟠龙纹，釉里红点斑涂绘和勾线画菊花纹，釉里红造型特别是景德镇出土的塔式四灵盖罐.罐肩至腹部捏塑青龙.白虎.朱雀.玄武.卷云纹.莲瓣边，盖顶为塔形，加饰其他凸雕图案，涂绘釉里红。同时还有楼阁式谷仓，此仓结构复杂，人物形象生动，再现了元代南方木建筑的特征，釉里红装饰极有特色，造型稀有。还有故宫藏釉里红龙纹四方扁瓶造型与元青花造型相同。
江西博物馆藏元釉里红亭楼式谷仓
六.元釉里红的胎釉
元釉里红的胎质以二元配方为主，因高岭土含铁量不同，有白.灰两种倾向胎质，胎质细中见粗有火石红者居多，当时烧造釉里红窑温偏低，瓷胎常有生烧现象。由于使用含有铁质泥渣饼垫烧，器型底足多般有粘黑棕色砂。釉质明显可分二大类，一类影青釉，含石灰钙多，气泡明显，涂染装饰釉里红结合刻划纹饰多，如龙纹盖罐，玉兔纹玉壶春瓶。一类青白釉，釉中的氧化钙含量少，钠钾含量高，其釉里红发色相对稳定，用以线描类釉里红较多，如；开光花鸟大罐。
北京故宫博物院藏龙纹四系扁瓶底部
从传世和出土的元代釉里红瓷器来看，虽然在器型、胎釉、和烧造工艺上，与同时期的青花瓷器一样，但还是在以下几个方面有所不同：
一、纹饰佈局比较简单，多层次繁密细致的紋饰极为少见。
二、紋饰题材相应减少，不如青花瓷器那样丰富多彩。
三、铜彩料在高温下容易挥发，因此元代釉里红纹饰细线条，多有＂烧飞＂现象。
四、铜彩料在烧成过程中十分敏感，窑室气氛稍有变异，便不能达到予期效果，所以元代釉里红瓷器，呈现纯正红色的很少。
五、元代时还不能极其熟练的掌握这种釉里红烧成技术，因此元代釉里红瓷器无淡彩，只有一个比较浓的色阶，并且紋饰线条以及块状涂抹的边缘，常有不同程度的晕散。
元代釉里红的釉色基本上有两种，一种是淡青白色，一种是灰白色，都属于质量较好的影青釉。莹润光洁、釉面平整、白中泛青、赏心悦目。
因为元代釉里红瓷器较为珍罕，近十数年仿品出现较多，但是破绽较比元青花仿品更易查验
一是涂抹红彩死板数块，无飞白无晕散。
二是拨白及涂抹纹饰均较呆板，无灵气少神韵。
三是只注重铜红发色，怱略了釉面发色，没有仿出影青釉乳油状的光晕。
四是器型不准，或僵涩或臆造。
五是胎体或轻或沉，死沉而不是厚重。
六是时代工艺睱疵仿的过于雅嫩，缺乏拈手而来的洒脱气韵。
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