中国花卉画起源:中国的花卉画在中国绘画史上虽比人物画,山水画成熟较晚,但通过历史画家不断的创造和发展,使它很早就成为独立的画科,五代十国期间,涌现出一大批各有擅长的花鸟画能手,其中能代表着一时期花鸟画成就的是南唐的徐熙和西蜀的黄荃。他们的艺术成就分别形成许,黄两大流派,画史上称“徐黄异体”,永为后世所式法。这是中国花鸟画成熟的重要标志。
黄、徐二体进入宋代,分别被黄荃之子黄居寀和徐熙之孙徐崇嗣加以承接和发展。黄居寀善画花竹翎茅,不但保持了其父的精工艳丽风格,并创“勾勒填彩法”。徐崇嗣擅长画鸟,初承家学,因不合时尚,改效黄氏父子,后子创新体,创造了“没骨法”。宋初黄,徐二派的并起,迎来了花卉画繁荣发展的黄金时代。
随着画院的兴隆,加之宋代几位皇帝的支持和倡导,涌现出一大批杰出的花鸟画家,北宋的一些文人兴起的以梅、兰、竹、菊“四君子”为题材的文人画,把中国的花鸟画推进到了“托物言志”阶段,这是中国花鸟画史上的一次飞跃,他密切了中国花卉画与人类心灵的关系,开拓了画家一高尚情操影响观者精神生活的途径,使中国花鸟画在审美方式上的民族特点终于形成,也一直成为百代不衰的优良传统影响至今。宋代中国花鸟画的大盛,动摇了人物画的中心地位,使花鸟画与山水画并驾齐驱,更加繁荣。
元代宫廷绘画解体,人物画趋于冷落,文人画的水墨山水和墨株,墨花有突出的发展,这为明,清写意花卉的发展奠定了基础。明代的花鸟画虽然与宋,元一样师承徐、黄二体,却能自出新意而见其特色。此期的广东画家林良,则从南宋、元代的“四君子”画那里得到启示,开创了中国写意花鸟画之新派,并在明朝后期的陈淳、徐渭那里得到了进一步发展。
明代中期,江南的绘画艺术十分昌盛,形成了以沈周为代表的吴派画风。到了清朝的“扬州八怪”以花卉为题材,不受成法所拘,笔恣墨肆,和当时的所谓正统画风有所不同,被视为画坛的“偏师”,“怪物”,遂有“八怪”之称。他们的笔墨技法对近代中国写意花卉画影响很大。清末,虚谷、赵之谦、吴昌硕等花卉画家相继而起,所作花卉或笔墨浑厚重,色彩鲜明,或以书法篆刻用于绘画,笔墨苍老拙厚,气势雄浑。对写意花卉画的发展均做出了新的贡献。
百合花的画法
百合花为多年生草本花卉。其茎直立，不分枝高一至三尺，地下有球形鳞茎。夏日茎顶开花，一至三朵，花冠白色，六片，深裂，花筒较长，呈浅黄绿色，花蕊黑紫色六枚，雌蕊一枚，其叶散生，形如竹叶或柳叶，有平行叶脉。
百合花冠六片出，用淡墨先画内三瓣，后画外三瓣和花筒。重墨点花蕊和花蒂。在写意画中，蕊点的多一两个或少一两个不重要，但其生长结构不可不知。
花冠勾好后，用淡草绿染花筒，圈染花冠周围。花心处染浅藤黄或浅草绿均可。随之，用薄白粉，自瓣尖向瓣根处染。花蕊也可用赭墨色或紫色点。
画百合叶，可用墨画，也可用色画，叶子的布局，应有目的地取舍，画出叶子的俯仰和聚散变化，才会生动。平行叶脉可多勾几笔，也可只勾主脉。
鳞茎用淡墨勾，起笔要实，收笔要虚，重墨勾根，应有聚散、多少的变化。最后用淡赭石或淡赭绿圈染，茎皮部可用赭石皴染几笔。
此图用花青墨点叶，并有意识画一部分残缺不齐的叶子，以求其变化。重墨勾平行叶脉，在叶子前面，又横画一组重墨枝干，并长江朱红色野果，与百合花形成纵横关系，使画面既不单调，又增加了画面的分量。
卷丹的画法
卷丹别名红百合属多年生草本植物，地下有卵形鳞茎。茎直立，高一至二尺许，茎端和叶腋处生出一至四朵花冠，花瓣六片，内三瓣与外三瓣排列，朱红色或橘红色，有紫褐色斑点，雄蕊六枚，雌蕊一枚。其叶形和生长规律与百合近似。
先用朱磦色笔尖蘸曙红，画内三瓣，后画外三瓣。花瓣之间应有宽窄、长短、聚散变化，才能表现出花冠的姿态。瓣尖向背面反卷，是卷丹的特征。再用淡胭脂勾花瓣主脉纹，深胭脂点花斑，呈放射状。最后用浓墨或墨紫色点花蕊，草绿色染花心。点茶馆自瓣尖向根部运笔，并适当留出一些空白，以增强花苞的立体感。叶子可参照百合花叶的画法。
此图的画法步骤：先画花冠和花苞，后画花梗和叶子，趁湿勾平行叶脉。赭墨色画篱笆，花青色画小苇草，重墨勾叶脉。最后补画小鸟和地坡草。
此图叶子画的较放，几朵花冠虽然都没画花筒，但近花处叶子画的较含蓄。这种表现方法，给人感觉似不缺花筒。在画面中，以虚代实的处理方法，比较难以表现。
萱草的画法
萱草亦称忘忧草属百合科，为多年生草本植物，叶细长，三尺许，夏初由叶丛中生，粗状、直立花茎，高二尺许，茎顶分枝。六至七月开花，花主至十二朵不等。花冠六片，深裂，橘红色。正瓣色深，反瓣色浅，花柄较短。雄蕊六枚，雌蕊一枚。
萱草花与卷丹花形近似，但花瓣较卷丹花瓣要平直，画法步骤相同。其叶较细长，所以画好叶子，是完成一幅萱草画成败的关键。
萱草叶可用草绿色画，也可用深浅不同墨色画，趁湿时重墨勾叶脉。其用笔方法和叶子的穿插规律，可参考兰花叶的画法。
此图画法步骤：先以深浅不同墨色画叶，趁湿用浓墨勾主叶脉。朱磦蘸曙红画花冠和花苞，再用深曙红勾脉纹，先勾中间一笔，再勾两侧，呈放射状。最后用草绿色画花柄和花柄。
此图用草绿色画叶，趁湿重墨勾平行叶脉，使墨与色相互渗化。应表现出叶子的前后掩映关系。草绿色蘸淡赭石画花梗与花柄，最后用淡赭石点地苔。
