自然界的颜色多数不会以均匀的形式出现。古人很早就发现这一规律，并将其运用在日常生产中。
在陶瓷釉色的追求中，斑状釉色的出现可能是个偶然，但追求变化，追求自然的主观愿望，使古陶瓷的偶然最终会走向必然。单一色泽的陶瓷在某时刻会让人产生审美疲惫，因此追求色泽变化自觉不自觉地成为工匠们的愿望。当其愿望最终实现，原来陶瓷可以具有另一类审美。
东晋青釉褐斑四系壶
唐朝时期，花釉随着西域拍鼓的流入与传播，悄然登场。这种斑驳陆离的釉色，传达着说不清道不明的美学特质，让古人知山外有山，天外有天。在陶瓷的生产上，古人不再囿于一种传统的思维模式，纷纷开始探索新路。
唐黄釉绿斑席纹执壶
色斑类瓷器，如芝兰生于深林，不以无人而不芳。唐代生产的色斑瓷器首推拍鼓。故宫博物院收藏的的唐黑釉蓝斑拍鼓，早年就被定为国宝。此鼓长近60厘米，鼓身起弦纹七道，中间细两头粗，粗细比例悬殊。黑色器身上的色斑，不严谨、不规则，明亮抢眼，极具异域风采。
唐黑釉蓝斑拍鼓
宋代陶瓷装饰百花齐放，民窑八大窑系，南北均衡。南方龙泉窑、景德镇窑、吉州窑、建阳窑与北方耀州窑、定窑、磁州窑、钧窑等相互呼应，充分体现了南北方相同的美学追求中微妙的差异。宋瓷上的纹饰多以花草鱼虫、翎毛走兽为主，反映了宋代人对自由天地的追求。
北宋黑釉褐斑罐
但有一点是例外的，宋朝磁州窑生产的铁锈斑器物，沿袭了唐花瓷的风格。铁锈斑装饰有别于宋代主流的具象手法，属抽象绘画类型。这类作品分两类，一类色斑呈无规律分布，如大英博物馆藏的黑釉铁锈花斑圆腹瓶；一类则呈有规律分布，如韩国国立中央博物馆藏的黑釉铁锈斑瓶。
北宋黑釉铁锈斑瓶
在铁锈花装饰中有一类常见的碗，其铁锈花装饰一般五瓣呈现，宛如盛开的花朵。这种碗民间有一极俗的称谓，叫“狗舔碗”。这类碗地域性较强，仅在华北地区发现，应为地方流行产品。
元代?龙泉铁锈斑玉壶春瓶
而元代时期生产的釉里红瓷器也属于色斑的一种。但因为铜红釉的烧制难度颇大，产量低，传世宝甚是少见。明朝时期，未见有色斑作品再占有一席之地。
清康熙时期，陶瓷的生产得以恢复，出现了不少创新品种，其中就包括虎皮三彩。虎皮三彩是素三彩的变种，它将素三彩的一贯陪衬地位升至主角，让黄绿紫三色尽情展现。
清康熙虎皮三彩撇口碗
雍正、乾隆的窑变釉一直追摹古意，少量作品偶有呈现斑状，如红底蓝斑或蓝底红斑。雍正款仿钧太白坛，红斑在腰间呈现环状，与口部红色呼应；乾隆款窑变釉钵形缸，红斑连成片，穿插于蓝色之中，气象万千。
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