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荟览书境中式插花艺术线上展midd [复制链接]

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花艺的绘画之趣

中国传统插花艺术与绘画艺术有着相当紧密的关系,无论是构思、造型或设色,都深受中国画论和美学思想的影响。本章节的瓶花作品分别以宋、元、明、清四个朝代著名画家的绘画作品为灵感创作。花艺师将薄木片、造型丝等非传统材料结合到花艺作品中,或弯折,或叠砌,和花材组合形成一种蕴含传统东方气韵的“新中式”插花艺术语言。

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《妆靓仕女图》

年代:宋代

作者:苏汉臣

材质:绢本扇面

苏汉臣,河南开封人,两宋之际著名的宫廷画家,擅于画人物、仕女及宗教画,用笔工整细劲,着色鲜润。

《妆靓仕女图》描绘了一个寻常的清晨,院墙高耸的庭院里春莺啾鸣,刚起床的少女梳洗完毕,慵懒地坐在铜镜前,旁边站着垂首待侍的侍女,镜前女子玉手纤纤,兰花指微翘,描红点唇,香炉氤氲。在梳妆台上,有一盆盛开的水仙花,而在侍女的身后,同样有几盆绿色植物,陈设非常考究。作品为大家呈现了宋朝人的生活状态。整个画面清丽,用色柔美,体现了作者敷色鲜润的特点。

《梳妆》

薄木片弯曲粘连成立体结构

宛如仕女发髻

花朵枝条穿梭其中

梳妆由此而成

《岁朝清供》

年代:元代

作者:钱选

材质:绢本

钱选,字舜举,浙江吴兴人。宋末元初著名画家。与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。他提倡绘画中的“士气”,在画上题写诗文或跋语,萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。

《岁朝清供》所画白梅、松枝、南天竹、瓶、鼎、盘、几案、水果等,不仅真实,且各具姿态,自然生动。其折枝松、梅的画法在写生基础上更经过了艺术提炼,删繁就简,突出了画面的意境情趣。全卷形象准确,色彩变化丰富,清爽雅致。

《芳菲》

遒劲树枝横斜而出

旁生出各种花儿来

“草树知春不久归百般红紫斗芳菲”

《太平春色》

年代:明代

作者:孙克弘

材质:绢本

孙克弘,上海松江人氏,明代著名花鸟画家、书法家。

《太平春色》虽是明中期作品,但仍有明初宫廷隆盛理念花的风格,是中立型隆盛理念花的典型。这种风格的作品花材繁多,通常有十种格高韵胜的花材,寓意十全十美、事事如意。图中梅花呈明初期流行的S型造型构图,花型温和典丽,花材繁而不乱,各得其所,刚柔并济。

明代中期花事很普及,但不激昂,从初期的隆盛理念花逐步发展为文人花时代,文人雅士无不擅长此道。

《春色》

绣球蒲葵叶

圆满中相得益彰

柔丽丝悬垂

营造出春日落英缤纷的景象

《聚瑞图》

年代:清代

作者:郎世宁

材质:绢本

郎世宁,意大利米兰人。年来中国传教,随即入皇宫任宫廷画家,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。

《聚瑞图》图绘瓶花里聚集了“并蒂之莲”与“和颖之谷”,均被视为祥瑞之兆,是宋元以来象征圣人治世的画题,也是画作取名“聚瑞”的缘由。

《幽花》

瓶中拥出一簇花儿

掩映在卷叶中

草野青青

幽花树明

推荐书目

《历代插花》

作者:刘明华著

出版社:文汇出版社

出版时间:年8月

索书号:J.12/-2

馆藏地:杨浦区图书馆总馆/平凉分馆

(展览部分素材来源于《历代插花》)

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《花影——四季花卉水彩绘画技法》

作者:四月著

出版社:人民邮电出版社

出版时间:年9月

索书号:J/-1

馆藏地:杨浦区图书馆总馆

线上展览及讲座

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3月28日

I.中国传统插花的由来与发展/四季插花的表现形式

4月4日

II.六大传统花器

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4月11日

III.中国传统插花的技法

4月18日

IV.花艺的绘画之趣

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4月25日

中式插花线上讲座

END

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